Art Of Madness: Edward James "Laz Pozas"
Född till enorm rikedom och privilegium 1907, James "livet imiterade den surrealistiska konsten han älskade och samlade. Han vred ryggen på Edwardian Englands styva aristokratiska kretsar som han föddes i och blev vän med och stödde dussintals konstnärer som skulle bli hushållsnamn under senare år. Folket i hans liv omfattade Dalí, Picasso och Stravinsky. Han skrev poesi hela sitt liv, men det var i hans byggnad av Laz Pozas att han insåg sig som en konstnär.
James kastade sig med en passion, ombordstigning, i Laz Pozas naturliga värld, planerade och planterade väldigt han förutsåg först som sitt jordiska paradis. Han började projektet genom att plantera tusentals orkidéer, bromeliader, exotisk flora, cattleya orkidéer i toner av lila och Oncidium orkidéer från Hawaii (med sin distinkta vaniljdoft som aztekerna först använde som smakämnen för choklad).
Marken blev en plats av bisarra kontraster, isolerade från den moderna världen. I den här nybildade riken, och den omgivande Sydamerika samarbetade James med den surrealistiska cirkeln och artisterna som emigrerade till Mexiko ifrån fascismen i Europa. Han var särskilt nära Leonora Carrington (han var den första som köpte hennes målningar, och var en stor supporter till hennes arbete), katalanska målaren Remedios Varo, den franska poeten Benjamin Péret, Gunther Gerzso och Luis Bunuel för att nämna några. James diskuterade också idéer med konstnärer i Kalifornien, som skulptören Oliver Andrews (då Betty Harfords man), med diskussionerna som senare ledde till den fyra fotiga högkulpturen av händer som James skapade och installerade hos Laz Pozaz.
Laz Pozaz först började med endast två enkla hyddor byggdes, som det var den vilda djur och plantage som James fokuserade på. Leonora Carrington stannade regelbundet på platsen och skulle tacka James genom att måla väggmålningar på de små byggnaderna av långa, ockrafärgade djur och krullande svansar, som liknar den ungerska surrealistiska Jose Hornas-skulpturen El Minotauro . Laz Pozas blev en fristad för djur, inklusive hotade apor och hjortar jagade av de lokala byborna. En plan växte till att omfatta att föra exotiska varelser långt ifrån att fylla James 'semi-tropiska paradis, påbörja utflykter i hela Mexiko och bortom Central- och Sydamerika. Dessa varelser omfattade ormar, aror, flamingor och apor. Edward hade ofta gjort klart att han fann djur bättre företag än människor. I en skrivelse från 1966 skrev han:
"Jag är faktiskt ganska glad ensam ... Jag håller bort från gamla föreningar så mycket som möjligt, för nästan allt påminner mig om någonting som har stungit mig en stund eller annan. Det är därför jag är gladare på ranchen, där jag inte påminner om frustrationer, misslyckanden och svindlar. "1 En skogsbrand slog Laz Pozaza och förstörde 18000 orkidéer över en natt. Detta var ett förödande slag mot James, men det som äntligen drev honom för att bygga de bisarra strukturerna som ses där idag. Han bestämde sig för att göra något som inte kunde dödas av freak väder, bygga i betong för att återskapa saker som liknade träd, växter och blommor. Han installerade också utarbetade och fantasifulla burar för de vilda djuren. Varje byggnad inspirerade mer fantastiska idéer; vissa verkar vara influerade av arbetet med de surrealistiska artisterna som han såg ofta i Mexico City.
Edward James närmaste samarbetare i skapandet av Laz Pozaz var Plutarco Gastelum och Don Jose Aguilar. James anställde också en stor kraft lokala arbetare av Otomi och Huasteca ursprung, erbjuder generösa löner och effektivt göra sitt överda projekt ett guldminne för lokalsamhället. Jose Aguilar Hernandez var en mästare snickare med ett högt rykte i Huasteca regionen och visades initiala skisser från James skissbok för sitt hus, där han hade ritat början av en trevåningsstruktur med krökta golv och svepande trappor som sjönk till djungeln nedanför. Det hade inga väggar, men kolossala inre kolonner med huvudstorlekar som steg upp för att bilda smala bågar och i en halvcirkel runt strukturen var det en ynklig färgstarka tunna kolumner på tre meter hög som liknar en skiva av bambu. Arbetarna gjorde dessa strukturer ur färgad betong, med Aguilar som gjorde träformarna. James skulle gå runt Laz Pozas och fylla i otaliga skissböcker med ritningar som Aguilar och mästerbyggarna hänvisade till i byggnaden. Edward James talade om att han vill bygga en plats av drömmar och fantasier, en stor kontrast till hans tidigare liv i Storbritannien, vilket var full av angst och svek. Denna besatthet med att bygga denna värld på Las Pozas var en naturlig förlängning av hans livslånga drag att skapa surrealistisk miljö och göra det logiska ologiska. Inom den extraordinära inställningen av Xilitla infiltrerade James sin fantasi med den halvt tropiska regnskogs mörka skönhet och överflöd, vilket skapar ett konstverk som både imiterar och interagerar med naturen.
Bilder Höjd: 1: Eden Trenor / Flickr, 2 : Christian von wissel / Wiki Commons, 3:
Luis Servin / Wiki Commons
